Uma casa no estilo Queen Anne, construída no final do século 19 em Hickory, NC. Foto: istockphoto.com
O suspiro foi audível. Ao entrar na sala de jantar em Monticello no final de 2011, a conversa cessou abruptamente enquanto os turistas observavam as paredes amarelas brilhantes. A tonalidade - amarelo cromado, para ser exato - produziu um silêncio atordoante. “É como olhar o mundo de dentro de uma gema de ovo”, observou um visitante. O choque foi redobrado para visitantes recorrentes, já que o amarelo vibrante substituiu um azul sutil que ditava o tom da sala desde 1936.
Por que a mudança? Progresso, você pode dizer. Thomas Jefferson gostava de ser au courant e, em 1815, ele conseguiu um suprimento de pigmento amarelo de cromato de chumbo, inventado apenas alguns anos antes na França. A cor estava na moda, e poucas pessoas reclamaram de sua intensidade em uma época em que a escuridão iluminação de velas e lâmpadas produzia o equivalente a menos de cinco watts de energia elétrica luz.
Sala de jantar cromada em amarelo de Thomas Jefferson’s Monticello. Foto: monticello.org
Hoje, a ciência da análise de tintas está fornecendo novos insights sobre os primeiros esquemas decorativos. Há apenas uma geração, o método padrão para determinar a cronologia de uma pintura (ou seja, a sequência de cores aplicada a uma superfície) era simplesmente raspar, lixar ou expor as camadas inferiores. As cores geralmente estavam desbotadas, mas algumas haviam perdido seus tons originais devido à exposição ao sol, à oxidação e ao passar do tempo.
Uma conseqüência de tais estudos foi a chamada “paleta de Williamsburg”, produto do trabalho de restauração inicial na Colonial Williamsburg, iniciado na década de 1920. Ainda hoje, muitas pessoas mantêm a impressão equivocada de que nossos ancestrais viveram em um mundo de tons suaves e “de bom gosto”.
Nas últimas décadas, no entanto, os preservacionistas do Mount Vernon de Washington, do Montpelier de James Madison e inúmeros outros locais históricos se beneficiaram da experiência de uma nova geração de conhecedores da tecnologia conservadores. Eles empregam microscopia de seção transversal, análises de laboratório orgânicas e elementares e outras técnicas científicas. O resultado é que os restauradores agora podem “ver” o que a olho nu não consegue, lendo os resíduos de pigmentos, óleos, lavagens e outras mídias. Ao identificar os matizes, a saturação de cores e a leveza das amostras de tintas, os analistas de tintas produziram novas compreensões dos sabores do passado.
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Freqüentemente, as tintas que os historiadores encontram são surpreendentemente brilhantes; muitas das cores, como o amarelo cromado de Jefferson, eram frescas e novas em sua época.
Claro, alguns pigmentos não eram novos, mesmo na era dos fundadores. Entre eles estavam:
No século XIX e no início do século XX, no entanto, o leque de opções se expandiria exponencialmente, tornando possível os esquemas de pintura policromada da era vitoriana, tipificados pelas chamadas “damas pintadas” de San Francisco.
As chamadas “damas pintadas” de San Francisco, CA. Foto: istockphoto.com
Na era pré-industrial, nenhuma dessas cores era vendida pré-fabricada nas latas e latas que consideramos naturais. Cada pintor teve que preparar suas próprias tintas usando pigmentos secos moídos em pós, que eram então misturados com meio líquido, na maioria das vezes óleo de linhaça. O processo foi trabalhoso, pois quanto mais meticulosamente os pigmentos eram moídos no aglutinante, mais rica e uniforme a cor. Ocasionalmente, meios à base de água ou mesmo à base de leite eram usados em vez disso (o último muitas vezes era uma mistura de leite, limão e óleo de pé de Neat).
Mesmo se você for um proprietário historicamente consciente, não é necessário moer pigmentos em uma fábrica de tintas ou ferver óleo de linhaça em um caldeirão de cobre. Se sua casa tem um pedigree arquitetônico importante, você pode encomendar uma análise de pintura, mas principalmente você vai querer considerar pistas que você encontrou, como superfícies de pintura antigas localizadas em armários raramente repintados, em cima de molduras ou que surgiram com a remoção de papel de parede. Você pode até mesmo realizar uma análise de areia e raspagem (se o fizer, tenha em mente que as cores provavelmente estarão muito desbotadas).
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Outra fonte potencial de orientação é o bom trabalho realizado em muitos locais históricos. A maioria dos fabricantes de tintas tem prestado atenção a essas descobertas, e o mercado agora tem muitos tons que reproduzem as cores populares do século XVIII, XIX e início do século XX. Isso significa que os proprietários de casas antigas podem prestar a devida atenção ao caráter histórico de suas casas, enquanto usam tintas à base de água convenientes que oferecem limpeza fácil e tempos de secagem mais curtos. Muitos desses produtos também são mais ecológicos, pois as tintas com baixo ou nenhum VOC emitem menos compostos orgânicos voláteis.
Considere o precedente histórico e seu próprio gosto pessoal. Foto: istockphoto.com
Construtores e proprietários de casas em todas as épocas estão, até certo ponto, sujeitos aos gostos predominantes de sua época: as diferenças são óbvias quando você compara, digamos, os elaborados esquemas de cores da Rainha Anne da década de 1890 com o austero branco sobre branco de algum renascimento grego anterior à Guerra Civil casas.
Assim como Thomas Jefferson fez em sua época, você pode exercitar seu gosto ao escolher as cores da pintura para sua casa. Se você não tem um esquema de cores existente que está tentando replicar, ainda faz sentido prestar atenção aos precedentes históricos. E há boas orientações disponíveis para ajudá-lo a escolher cores que agradam aos seus olhos e se adaptam ao estilo e à herança de sua casa. Se você conseguir encaixar sua casa na linha do tempo da arquitetura americana, encontrará pistas para as escolhas de cores adequadas a partir de uma variedade de recursos, incluindo:
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